影片的主题万变不离此中讲得照旧仍是关于恋爱的那些事，或许有人会埋怨很没新意，有些过火的人更会感觉为了表达本身对过往履历的感触感染，牵强的塑造出三段俗套的恋爱小品，略显决心，但我们难免抚心自问，在实际的浮华和诱惑眼前，是不是仍然还能像《爱》一样苏醒的连结着对爱的那份纯洁和果断？　　　　在栗六庸才压力重重的糊口中，有些人会如同毒瘾爆发般没法离开对物资的需求，对恋爱早已麻痹和无谓，有些人会将恋爱完全化即是性，不负责的只为知足本身日趋膨胀的心理愿望，视为一种暂缓乏味苦闷糊口的兴奋剂，有些人会因小我履历的作怪回避或阔别恋爱，只为庇护本身懦弱的心里或保持自我知足的糊口模式，而有些人则会因恋爱所触发的仇恨和哀思，一向选择散掉理智的主不雅情感。

　　　　除正常的拍摄手法外，导演用了蒙太奇的体例贯串此中，将分歧时空、分歧地址产生的工作剪辑到统一画面，用跨时空的体例论述一个凄美的故事。

同时期的小津安二郎的作品里，一样也在日式古老的房间空间内结构镜头，以到达一种均衡肃静严厉，来表示世道变迁和传统的灭亡。

如云。虽则如云，匪我思存。缟衣綦巾，聊乐我员。出其闉阇，有女如荼